Autonomía digital y tecnológica

Código e ideas para una internet distribuida

Linkoteca. Archivo de navegación

Lady Halcón

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Cartel de Lady Halcón

Rutger Hauer as Etienne of Navarre, the former captain of the guard of Aquila, who is hunted by the Bishop and cursed to be a wolf by night.

Akeela, Kollchek, Levi, and Sasha—a quartet of melanistic Siberian wolves—as Navarre’s lupine form.[4]

Michelle Pfeiffer as Isabeau of Anjou, the Comte d’Anjou’s daughter, who is hunted by the Bishop and cursed to be a hawk by day.

Gift (c. 1979 – 2 or 3 December 2014)[5] and Ladyhawke (d. May 2007) (named Spike II until 2000)[6]—two female red-tailed hawks—as Isabeau’s avian form.

T568a vs T568b: Which To Use

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RJ45 schemas. T568A vs T568B

There are two schemes: T568A and T568B. From a practical standpoint, they perform and function identically in a modern data network. Just be sure you are using the same color scheme at both ends of your cable and you will stay out of trouble.

T568A and T568B are the termination standards used by Internet backbone infrastructure, Internet providers and all the way down to homeowners or businesses. The only real difference between these two pin-to-pair assignments are the green and orange pairs. These two sets are swapped in the cable. Even though these are switched, they are still both effectively direct or “straight through” connections.

As of 2018, ANSI/TIA still recommends T568A for residential installations for plug-in backward compatibility with old technology like fax machines or a plug-in base station for wireless phone handsets. If you are not using any such devices, or have no intention of plugging ancient RJ11 plugs into RJ45 wall jacks like you would a “phone jack”, then it comes back to personal preference again.

…another common misconception is that one wiring scheme will perform better than the other. Let me put this to bed immediately: they are identical in regards to performance.

Esquema de RJ45 cross-over cable o cable cruzado

we may need to connect a computer directly to another computer or a host-to-host connection. As an example, we need to copy data from one computer to another, but the two computers don’t have access to a switch for help with this process. These two computers need to use a crossover cable.

Calamity, une enfance de Martha Jane Cannary

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Escena de Calamity, une enfance de Martha Jane Cannary

Un convoi de pionniers est en route pour l’Oregon, contrée lointaine de l’ouest. La dernière famille qui rejoint le convoi est celle de Monsieur Cannary, il est pauvre et sa femme est morte. Sa fille ainée Martha Jane Cannary prend beaucoup de responsabilités. Durant cette éprouvante traversée, son père est blessé. Le rôle de Martha Jane va s’amplifier avec divers apprentissages. Elle va être confrontée aux garçons et aux filles du convoi et ce sera compliqué car elle sera repoussée par les uns et les autres.

Mini Romset ScummVM (Español – 64 Juegos)

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El «Mini Romset» se compone de 64 juegos que son los siguientes:

1 – Amazon – Guardians of Eden
2 – Beavis and Butt-head in Virtual Stupidity
3 – Beneath a Steel Sky
4 – Blade Runner
5 – Broken Sword 1 La leyenda de los templarios
6 – Broken Sword 2 Las fuerzas del mal
7 – Bud Tucker in Double Trouble
8 – Discworld 1
9 – Discworld 2
10 – DreamWeb
11 – EcoQuest – The Search for Cetus
12 – EcoQuest 2 – El Secreto Perdido de la Selva Amazónica
13 – Flight of the Amazon Queen
14 – Freddy Pharkas – Farmacéutico de la Frontera
15 – Full Throttle
16 – Hopkins FBI
17 – I Have No Mouth and I Must Scream
18 – Indiana Jones y el Destino de la Atlántida
19 – Indiana Jones y la Ultima Cruzada
20 – Inherit the Earth – Quest for the Orb
21 – Loom
22 – Los Archivos secretos de Sherlock Holmes – El caso de la Rosa tatuada
23 – Los Archivos Secretos de Sherlock Holmes – El Caso del Escalpelo Mellado
24 – Maniac Mansion 2 El Dia del Tentáculo
25 – Maniac Mansion
26 – Monkey Island 2 LeChuck’s Revenge
27 – Pantera Rosa Abracadabra Rosa
28 – Pantera Rosa Passport to Peril
29 – Rex Nebular and the Cosmic Gender Bender
30 – Sam and Max Hit the Road
31 – Simon the Sorcerer
32 – Space Quest Incinerations
33 – Technobabylon
34 – The Castle of Doctor Brain
35 – The Curse of Monkey Island
36 – The Dig
37 – The Neverhood
38 – The Secret of Monkey Island
39 – Toonstruck
40 – Touche Las Aventuras del Quinto Mosquetero
41 – Wetlands
42 – Zak Mckracken and the Alien Mindbenders
43 – Lighthouse – Las fuerzas de las tinieblas
44 – 007 James Bond – The Stealth Affair
45 – Fascination
46 – UFOs
47 – Woodruff and the Schnibble of Azimuth
48 – Lost in Time
49 – The Longest Journey
50 – Full Pipe
51 – Kathy Rain
52 – Ween – The Prophecy
53 – Urban Runner
54 – Laura Bow, The Colonel’s Bequest
55 – Laura Bow 2, The Dagger of Amon Ra
56 – Leisure Suit Larry, goes looking for love (In several wrong places)
57 – Leisure Suit Larry in the Land of the Lounge Lizards
58 – Leisure Suit Larry 3 – Passionate Patti in Pursuit of the Pulsating Pectorals
59 – Leisure Suit Larry 5 – Passionate Patti Does a Little Undercover Work
60 – Leisure Suit Larry 6 – Shape up or Slip Out
61 – Leisure Suit Larry 7 – Love for Sail
62 – Code-Name, ICEMAN
63 – Yonkey Island 1.0 (Charnego Translations) [Mod Español de «The Secret of Monkey Island» Retraduccion completa, musicas y algunos detalles graficos cambiados]
64 – Whispers of a Machine

Comment facturer la TVA d’un client à l’étranger ?

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Que la TVA s’applique ou non à votre entreprise, elle doit être déclarée lorsqu’une facture est établie avec un client situé au sein de l’Union Européenne (sauf pour les assujettis qui effectuent, à titre occasionnel, des livraisons de biens ou des prestations de services). Pour cela il est nécessaire d’avoir un numéro de TVA intracommunautaire. Sa détention est une obligation européenne, qui permet de contrôler les échanges commerciaux entre les entreprises des différents pays sur le territoire. Lorsque le client se situe au sein de l’UE, vous devez indiquer deux mentions supplémentaires sur la facture, en plus des mentions habituelles :

« Autoliquidation »
« Article 196 de la Directive 2006/112/CE »
« Exonération de TVA, article 262 ter 1 du CGI »

Pour une prestation de service

Les numéros de TVA intracommunautaire des deux parties doivent figurer sur la facture, quel que soit le montant de l’opération. En parallèle, une Déclaration d’Échanges de Services (DES) qui récapitule les opérations réalisées doit être effectuée sur le site des Douanes, qui pourront ainsi contrôler la taxation de la TVA.

Comment facturer un client étranger en Auto Entrepreneur ?

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Comment facturer un client étranger en Auto Entrepreneur ?

1. Obtenir un numéro de TVA intracommunautaire pour facturer dans l’Espace Économique Européen

Même si l’autoentrepreneur n’a pas dépassé son plafond de TVA, il devra faire l’acquisition d’un numéro de TVA intracommunautaire. En effet, ce numéro est une mention légale européenne indispensable aux échanges entre entreprises originaires de deux pays différents.

Pour obtenir un numéro de TVA intracommunautaire, il est nécessaire de réaliser sa demande auprès du Service des Impôts des Entreprises (SIE) de votre commune. Il suffit d’envoyer un mail sur la boîte contact du SIE pour se voir attribuer en une ou deux semaines son numéro de TVA intracommunautaire. L’Auto Entrepreneur sera alors en mesure d’établir devis et factures auprès d’un client étranger en y annotant ce numéro.

Attention, il faudra également que l’Auto Entrepreneur mentionne le numéro de TVA intracommunautaire de son client sur ses devis et factures, dans l’encart destiné aux coordonnées client.

En revanche, si un Auto Entrepreneur facture un client non ressortissant de l’Espace Economique Européen, il ne sera pas nécessaire d’adjoindre le numéro de TVA intracommunautaire. En effet, il s’agit d’une obligation essentiellement européenne. Dans une telle situation, il suffit de facturer normalement, en prenant garde à la conversion de devises.

Je suis micro-entrepreneur ou à la tête d’une micro-entreprise. Ai-je des obligations déclaratives en matière de TVA ?

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Cas particulier des micro-entrepreneurs qui bénéficient du régime de la franchise en base de TVA et qui réalisent des opérations intracommunautaires

Un micro-entrepreneur doit demander au service des impôts des entreprises (SIE) dont il dépend, un numéro de TVA intracommunautaire dès lors qu’il :

  • achète des marchandises intracommunautaires, c’est-à-dire qu’il se fournit auprès d’un assujetti établi dans un autre État membre de l’Union européenne, pour un montant excédant 10 000 € par an ;
  • fournit ou achète des prestations de services intracommunautaires à un assujetti établi dans un autre État membre de l’Union européenne, quel qu’en soit le montant ;
  • ou vend à distance des biens à des personnes non-assujetties établies dans un autre État membre de l’Union européenne pour un montant excédant 10 000 € par an.

Dans ces situations, le micro-entrepreneur doit :

  • auto-liquider, déclarer et verser en France la TVA relative à ses achats de marchandises et de prestations de services intracommunautaires ;
  • déclarer et verser la TVA relative à ses ventes à distance de biens intracommunautaires via, s’il le souhaite, le guichet unique de TVA UE.

Importations effectuées par un micro-entrepreneur : quelles sont les règles ?

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En tant que micro-entrepreneur, vous pouvez bénéficier du régime de la franchise en base de taxe sur la valeur ajoutée (TVA). Cela signifie que vous êtes dispensé du paiement de la TVA sur vos opérations de vente. En revanche, vous ne pouvez pas pratiquer de déduction de la TVA se rapportant aux biens et services importés pour les besoins de votre activité.

Configure CGI executable Environment on Nginx

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root@www:~# apt -y install fcgiwrap

root@www:~# vi /etc/nginx/fcgiwrap.conf
# create new
# for example, enable CGI under [/cgi-bin]

location /cgi-bin/ {
gzip off;
root /var/www;
fastcgi_pass unix:/var/run/fcgiwrap.socket;
include /etc/nginx/fastcgi_params;
fastcgi_param SCRIPT_FILENAME $document_root$fastcgi_script_name;
}

root@www:~# mkdir /var/www/cgi-bin

root@www:~# chmod 755 /var/www/cgi-bin
# add settings into [server] section of a site definition

root@www:~# vi /etc/nginx/sites-available/default

server {
.....
.....
include fcgiwrap.conf;
}

root@www:~# systemctl enable fcgiwrap

root@www:~# systemctl reload ngin

Counterintuitive Parts of Startups, and How to Have Ideas

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1
Just pick people the way you would pick people if you were picking friends. […] Work with people you would generally like and respect and that you have known long enough to be sure about because there are a lot of people who are really good at seeming likable for a while.

2
What you need to know to succeed in a startup is not expertise in startups, what you need is expertise in your own users.

3
starting a startup is where gaming the system stops working.

o, stop looking for the trick. There are tricks in startups, as there are in any domain, but they are an order of magnitude less important than solving the real problem. Someone who knows zero about fundraising, but has made something users really love, will have an easier time raising money than someone who knows every trick in the book, but has a flat usage graph.

4
…startups are all consuming. If you start a startup, it will take over your life.

Starting a successful startup is similar to having kids; it’s like a button you press and it changes your life irrevocably.

Yet when it comes to starting startups a lot of people seem to think they are supposed to start them in college. Are you crazy?

There are things that you can do in your early twenties that you cannot do as well before or after.

5
Unless you have had a very strange life indeed you have not done much that’s like starting a startup. Meaning starting a startup will change you a lot if it works out. So what you’re trying to estimate is not just what you are, but what you could become. And who can do that?

6
The way to get start up ideas is not to try to think of startup ideas

«If you want to start a startup what you have to do in college is to learn powerful things.»

«What really matters in entrepreneurship is domain expertise.»

Sixth counterintuitive idea while starting a sturtup: the way to find a startup idea is stop thinking in startup ideas. «Turn your brain into the type that have startup ideas unconsciously; so unconsciously that you don’t even recognize them as startup ideas in the beginning.»

How to turn your mind into unconscious startup ideas mode:

  1. Learn a lot about things that matter.
  2. work on problems that interest you
  3. with people you like and respect

Cómo saltarse el muro de pago de cualquier periódico español

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Poner un muro de pago te permite cobrar pero frena en seco el crecimiento. Piénsalo, si el artículo no es público, no indexa en google, no se viraliza en redes y ningún suscriptor potencial lo puede leer para saber si le gusta o no. Y si no se puede leer no vas a tener nuevos lectores ni de pago ni de gratis.

¿Por qué no lo indexa google? Por lo evidente: si no lo puedo leer no es un resultado de búsqueda relevante para mí (además si yo no puedo entrar google tampoco).

Es un modelo de negocio complicado, por eso no ponen paywalls de verdad. Los diarios online quien estar en misa y repicando. Mi hipótesis es que ninguno de los principales periódicos españoles tiene un muro de pago de verdad. Si después de leer este post encontráis algún artículo que no podéis leer, avisadme y lo pongo al final como curiosidad.

Démographie de l’Ariège

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Histogramme de l'évolution démographique de l'Ariège

La démographie de l’Ariège est caractérisée par une très faible densité et une population vieillissante qui stagne en nombre depuis les années 1960. Un net rebond apparaît toutefois en 2000.

Leaving WordPress.org: Here’s Why and What It Means for Paid Memberships Pro Users

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WordPress.org is Matt Mullenweg’s personal website (source: the Automattic account on X.com). Matt is also the owner of our largest competitor, WooCommerce. The conflict of interest was always there, but in the weeks following WordCamp US 2024, Matt crossed several lines that make it crystal clear that he has no intentions of running WordPress.org as an open and fair platform.

Today, those same values have driven us to leave the WordPress.org plugin repository.

  • We would not be supporting open source if we were to distribute our plugin from a site where Matt will lock out users for any reason or even take over complete plugins if it suits him.
  • It would not be purposeful work to continue using the .org site or contribute to a WordPress project that could lock us out at any time or take over our plugins if it suits the one person in control of it all.

Transparent windows with picom

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You can find a window’s class name by running xprop from the command line and clicking on clicking on target window (xprop displays the window’s X properties); then search the xprop output for the WM_CLASS(STRING) property, which will show the window class name you should use with picom.

Tips:
Use xprop | grep «WM_CLASS» instead of xprop to show only the window class name.
Speaking anecdotally, if the two values of WM_CLASS(STRING) are different, use the second one.

« Redonner à la radio un usage social » Conversation avec Antoine Chao

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On sent de l’extérieur que Radio France, et notamment France Inter, est beaucoup attaquée pour ne pas être assez critique de l’ordre établi. Mais tu veilles le plus souvent à défendre le service public.

Oui, je défends le service public de la radio et pense que, malgré ce qu’ « on sent de l’extérieur… », Radio France est moins sujette aux pressions des milieux politico-économiques que les groupes de radio privés. La critique de l’ordre établi ? France Inter n’est bien évidemment pas une radio d’extrême gauche (ni d’extrême droite d’ailleurs) mais la critique est présente notamment par le biais des humoristes, c’est une façon de faire.

Mais en tant que « l’émission des luttes », ne vous sentez-vous pas comme la caution « gauchiste » de France Inter ?

Non, nous ne le vivons pas comme ça, mais c’est effectivement une critique récurrente qui était déjà formulée à l’adresse de Là-bas si j’y suis. France Inter est une radio généraliste qui se doit de refléter une pluralité d’opinions, d’expressions et de sensibilités et nous participons activement à cette mission de service public. Nous avons effectivement l’ambition et le souci de donner la parole à ceux que l’on entend le moins et c’est par le reportage de terrain que nous rencontrons et tendons plus facilement le micro aux exclus de la parole autorisée.

J’ai d’abord commencé à travailler un peu par hasard à Radio Latina en 1994 comme programmateur musical. Je rentrais d’une belle et longue tournée en Amérique Latine, comme trompettiste du groupe Mano Negra. Après l’épopée du rock alternatif français ont commencées les années MTV. La musique devenait une marchandise mondialisée et moins un « sport de combat » collectif comme je l’imaginais au début. J’ai créé l’association Fréquences Éphémères en 1995 et commencé à monter des expériences radiophoniques temporaires, en même temps qu’à Radio Latina j’apprenais tout le métier : la technique, l’utilisation des émetteurs, l’animation et le reportage.

 

Ça a commencé à Nantes, avec Radio Ciudad Habana : deux jours de fiction radiophonique en direct pendant le festival off des Allumées, et à Uzeste avec Radio Uz, le laboratoire d’improvisation radiophonique du festival Uzeste Musical, lieu de convergence de toutes ces improvisations entre musique, reportage, création radiophonique et théâtre de rue, qui continue chaque année.

Puis il y a eu les débuts de la Radio des Suds en 2001. L’idée était de monter un atelier et une radio temporaire pendant le festival de musique du monde Les Suds à Arles, avec et pour les détenus de la Maison centrale. Faire en sorte que la musique, les rencontres et les conférences des Suds, un festival engagé sur le territoire social et géographique, soient accessibles aux détenus malgré les murs. Une belle histoire qui continue toujours aujourd’hui, même si après l’inondation et la longue fermeture de la prison, nous destinons maintenant la Radio des Suds à des jeunes Arlésiens en difficulté. C’est en quelque sorte une radio d’émancipation populaire pour tenter de comprendre le monde par ses musiques. Pratiquer la radio donne aussi des clefs pour décrypter les médias en général. Et voilà, de nouveaux auditeurs exigeants qui nous écoutent et créeront rapidement, je l’espère, des nouveaux médias pour prendre la parole.

Et chaque samedi sur France Inter, on continue de mettre à profit, en pratique et à l’antenne, un savoir-faire hérité des grandes heures de Radio France. Ça nous fait vibrer toutes les semaines, on aime ça et on bataille pour que ça ne disparaisse pas des ondes nationales, quand toute une nouvelle génération de créateurs, reporters, documentaristes, réalisateurs, réinvestissent le son et l’art radiophonique sur le net.

Jaime Vindel: “Hemos naturalizado la relación entre el uso de los combustibles fósiles y los discursos del progreso”

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Una aportación importante en mi enfoque proviene de la obra de Alf Hornborg. Hornborg plantea que nuestra concepción de la tecnología invisibiliza su relación con el intercambio desigual de materiales y energía a nivel global. El diseño pulido de nuestros dispositivos tecnológicos (móviles, portátiles, etc.), pero también de las palas eólicas, fomenta esa abstracción respecto a la procedencia de los minerales que los componen y a las condiciones de trabajo que facilitan su extracción en los países del Sur. Si bien esta dinámica extractivista precede a la modernidad industrial, se intensifica con ella. En buena medida, tanto Estética fósil como Cultura fósil tratan de hacer aflorar a la superficie aquello que en la historia de las imágenes y los imaginarios de la modernidad industrial ha tendido a permanecer oculto. Se mueven, por así decirlo, en esa dialéctica entre lo visible y lo invisible. En ambos ensayos también retrotraigo esa dialéctica al contraste entre la diafanidad y la transparencia de los espacios estéticos y culturales para la contemplación (como los museos y los invernaderos de las exposiciones universales) y la suciedad y opacidad de la fábrica fósil, asociada metafóricamente al Infierno del trabajo en los imaginarios del siglo XIX.

Guía ilustrada Bosque Metropolitano

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Este documento resume las presentaciones de las Jornadas Técnicas sobre el Concurso del Bosque Metropolitano de Madrid. El bosque se propone como una infraestructura verde que mejorará la salud ambiental y social de la ciudad. Los expertos en diferentes disciplinas discutieron cómo diseñar el bosque para fomentar la biodiversidad, conectar espacios verdes, y apoyar prácticas agrícolas y culturales sostenibles que unan la ciudad con el campo.

OpenAPI Specification

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The OpenAPI Specification (OAS) defines a standard, language-agnostic interface to HTTP APIs which allows both humans and computers to discover and understand the capabilities of the service without access to source code, documentation, or through network traffic inspection. When properly defined, a consumer can understand and interact with the remote service with a minimal amount of implementation logic.

An OpenAPI definition can then be used by documentation generation tools to display the API, code generation tools to generate servers and clients in various programming languages, testing tools, and many other use cases.

Newsletter semanal sobre cómo crear y vender software

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Reflexiones sobre el mundo del software: desde cómo gestionamos nuestro equipo técnico a cómo el movimiento bootstrapper en IndieHackers está influyendo en la industria.

Casos de estudio sobre empresas de software: ¿quieres saber por qué Salesforce organizaba falsas manifestaciones para atacar a sus competidores?

Opiniones (las mías) sobre la industria tecnológica: por qué los bonus por objetivos pervierten muchas empresas o por qué el número de empleados no siempre es un indicador de salud del negocio.

Estrategias para SaaS de las que (solo) quizás puedas aprender: desde cómo aplicar el marketing de contenidos a qué sesgos cognitivos te pueden ayudar a mejorar tus landing pages.

How to have ‘Perfect Days’ in a flawed world — this film embraces beauty all around

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Dealing with life’s limitations is the theme of Perfect Days…

…we quickly grasp that Hirayama is not unhappy. He lives a highly ritualized existence whose routine we soon come to know: He wakes up, spritzes his plants, looks with pleasure at the morning sky, buys canned coffee from a nearby vending machine and then drives his van off to work playing old music cassettes by the likes of The Kinks, Patti Smith and Otis Redding

React & TypeScript: What is React.FC and Why should i use it?

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React.FC is a type that stands for «Function Component» in React. It is a generic type that allows you to specify the props that a function component will accept.

Using React.FC can be helpful for a number of reasons:

It provides type safety for the props that a component expects to receive. This can help catch bugs early on and make your code easier to understand.

It makes it easier to refactor your component’s props. For example, if you want to rename a prop, the TypeScript compiler will catch any places where that prop is used and help you update them.

It makes it easier to see the expected shape of a component’s props just by looking at its type definition.

FreeTube: The Private YouTube Client

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Captura de pantalla de freetubeapp.io

FreeTube is a YouTube client for Windows (10 and later), Mac (macOS 10.15 and later), and Linux built around using YouTube more privately. You can enjoy your favorite content and creators without your habits being tracked. All of your user data is stored locally and never sent or published to the internet. FreeTube grabs data by scraping the information it needs (with either local methods or by optionally utilizing the Invidious API). With many features similar to YouTube, FreeTube has become one of the best methods to watch YouTube privately on desktop.

All 152 Willie Nelson Albums, Ranked

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Captura de pantall de texasmonthly.com/interactive/big-list-willie-nelson-albums-ranked

Willie Nelson may be the most important figure in country music history; if he’s not, only Hank Williams matters more. Willie’s also one of the most important musical artists in American history, a first-name-only giant like Elvis and Ella. The contours of the career that brought him to those heights are familiar. There was the huge, early-sixties success writing songs like “Crazy” and “Hello Walls” for big country stars, then the failed attempt to become one himself over the rest of the decade, his talents an ill fit for a stiff Nashville mold. There was his earthy rebirth in Austin in the seventies, when he started playing by his own rules and helped invent the outlaw subgenre that made country cool for a younger, rock-bred audience.